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ESCAPA

SARDESC

THE BLOODY BEETROOTS

lunes, 30 de noviembre de 2009


The Bloody Beetroots son dos italianos que saben acerca de transformar un carrete en una distorsión canalizada por litros y litros de alcohol y mucho desenfreno.
Sus sonidos con exceso de decimator resaltan su forma de ser, y es que detrás de esas máscaras de Venom de Spiderman, la propuesta sólo es fiesta. Fiesta pura y dura.

El ROMBORAMA, un tremendo discazo.
http://www.mediafire.com/?z4zi0mutgmy

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KRAFTWERK

miércoles, 29 de abril de 2009




Kraftwerk es un grupo de otro planeta. No es algo que yo lo diga. En realidad, tienen hartos temas que me aburren más que misa de pascuas. Pasa que estos lunáticos alemanes se les compara con Los Beatles. No, no es cosa de maestrías musicales -o quizás si. Es cosa de legado.

Kraftwerk impulsó la música electrónica. No por nada son considerados los padres de la electrónica mundial. Y fueron punto de inicio para muchos artishtash famoshosh como el Bowie y otros que no tengo por qué enumerar. Lo interesante es que, música que está sonando ahora, Kraftwerk ya era vanguardia a finales de los sesenta.

Y todo con una forma de presentación en vivo francamente notable. Ralf Hütter, Florian Schneider, Wolfgang Flür y Karl Bartos, a tres metros de distancia, sin ningún movimiento recibiendo ovaciones y haciendo tracks con una maestría y simplezas impresionantes. Letras que pecan de una ingenuidad frente a una tecnología que, ahora 2009, es como obsoleto y jocoso.

Se creen robots. Quizás lo son. Son alemanes. Tienen sonidos que dan miedo. Es un espectáculo bien cuático.

En fin, adjunto un link para el segundo disco del Minimum Maximum, disco en vivo del año 2006. Ya ni me acuerdo bien. Qué viejo estoy.

MINIMUM MAXIMUM CD02

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YUKSEK

martes, 14 de abril de 2009


Yuksek significa algo así como "desde las alturas". Saaaa. Muy frenchelectro serás. De beats refinados, reinventando lo que Daft Punk, Justice, Boys Noize y varios más estaban construyendo. Pero "desde las alturas" me parece excesivo.

(La verdad, no me parece excesivo, ahora que re-escucho "Deladeu 2". Me reformulo.)

Pierre-Alexandre Busson, o sea Yuksek, es como el mijito rico de la escena frenchelectro. Al menos, eso queda BIEN claro al ver como muchas muchachas lo califican, humedecidas, como "HOT, VERY HOT". Blablablá. Lo bueno es que Pierre (lo voy a tutear) sabe como hacerlo. No como algún alcalde de nuestra ciudad. Este sí lo sabe hacer. "Away From the Sea" (2009) hay que decirlo: es un discazo. Y cuando digo un discazo, también incluyo esos temas que no sé por qué existen.

Un discazo es precisamente un delirium del artista, donde se desmenuza a si mismo. "Break Ya" es precisamente eso: un primer tema donde se escucha como algo se va armando, a medida pasan los segundos y los beats se ponen más intensos. "Tonight", un tema digno de esperarse de Daft Punk. Lo cual no es poco.

Y así. No pienso describir todos los temas porque tiempo no me sobra. Y tampoco les voy a dejar TODO el disco. Aquí va un preview, para que se tienten y bajen todo lo correspondiente al muchacho "de las alturas". Saaaa.

¡Ah! Y para la próxima, intentaré NO referirme más a malditos franceses que son unos malditos pioneros, maldita sea.

Descarga un preview con la crème de la crème ¡acá!

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MR. OIZO

domingo, 5 de abril de 2009


Quentin Dupieux es un señor de barbas y sonidos potentes que empezó hace rato. "Flat Beat" es un track muy convencional, archi-conocido por su aparición en ciertros spots publicitarios de Levi's. En ese tiempo, Quentin (a.k.a. Mr. Oizo) se mostraba con la forma de una marioneta amarilla (Flat Eric, el de la carátula).

Ahora, siendo sinceros, quien se queda con "Flat Beat" como pista principal de este monstruo, está errado. Claro: llegamos a un punto muerto en el cual muchos cerebros de no-nato concluirían que es un maldito One-Hit-Wonder.

¡No!

Esto se agrava al escuchar el disco más descabellado que he alcanzado a escuchar en esto del electro experimental y etcétera (sorry, Richard D. James). "Moustache" (disco que procede) es el caos hecho ¿música?. Profundamente adictivo, un "musiqué-concrete" muy pero muy concienzudo, blablablá. Un disco MUY bueno.

Porque, claro, Mr. Oizo da de qué hablar.

En fin, Mr. Oizo, ahora en las listas de la gran máquina Ed Banger Records, sentó cabeza, y con un electrónico más rítmico (pero nunca olvidando "Moustache") presenta "Lambs Anger". Potente. Glorioso, a veces.

Recomiendo "Jo", "Erreur Jean" (donde participa el Alemán de tendencias IDM: Errorsmith); "Cut Dick" y la excelente pista "Gay Dentists"

Descarga acá

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THE PRODIGY

viernes, 27 de febrero de 2009


Después de años de silencio obligado, Liam Howlett, con sus bailarines favoritos: Keith Flint y Maxim Reality; vuelven a las pistas de baile con un disco fuerte, que si bien dicen que "vuelven a sus raíces" como banda, la verdad es que hay que desmentirlo en cierto aspecto. The Prodigy, señores, está sonando potentísimo, y si hablan de "raíces", yo creo que se refieren a esos aires medios "techno-de-gimnasio" que lamentablemente poseen algunos tracks.

A pesar de lo último mencionado, Invaders Must Die es un discazo, analizable una y otra vez, por el empleo desenfrenado -pero siempre inteligente- de beats renovados y sonidos readaptados.

Aquí va el disco.

INVADERS MUST DIE

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PROPELLERHEADS

viernes, 13 de febrero de 2009


Había una vez dos tipos medios esquizofrénicos, buenos pa la patineta, el hip hop y las películas de James Bond. Sus nombres eran Alex y Will, oriundos de Bath, Inglaterra.

Entonces se reunieron y empezaron a trabajar en el ritmo que marcó finales de los noventa en la electrónica: el Big Beat. Se dieron a conocer con "Dive!" un potentísimo track de mucho ambiente de espías y persecuciones.

Claro, Propellerheads son considerados (al igual que Fatboy Slim, The Chemical Brothers, Leftfield, Bentley Rhythm Ace, etcétera) los padres y forjadores del género éste. De un Breakbeat más ralentizado, y mayor trabajo en synths y scratches, el Big Beat era un ritmo de difícil degustación sentado en un sofá. He ahi su popularidad en dancefloors y gigs.

Bueno. Cuando salió su ¿único? disco "Decksandrumsandrockandroll", año '98, empezó a quedar la grande. Temas potentes como "Take California", el ritmo suave y potente de "Winning Style", la descabellada "Bang On!" la voz de la mitológica Shirley Bassey en "History Repeating", la épica "On Her Majesty's Secret Service" (absoluta y enteramente 007).

Muchas de estas pistas fueron utilizadas en diversas películas, series de televisión y hasta videojuegos. De por sí, "Spybreak (Short One)" es pieza clave en la escena del lobby de la película "The Matrix", siendo casi un himno urbano. Claro, "The Matrix" fue una película con mucho Big Beat en su soundtrack, he ahi su energía.

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GOLDFRAPP

jueves, 12 de febrero de 2009


Pasé un tiempo en mi vida en el cual cuestionaba seriamente el rol de la mujer en la música. Que no suene machista. Al contrario: en esta sociedad sucia y machista que deja a la mujer en la cocina (o al menos eso sigue intentando a duras penas), musicalmente la mujer -a mi muy personal punto de vista- se restringia a canciones donde su voz o era sexona o masculina o moda. Pero nunca mujer como tal.

Sí, ésto me llevó a serias discuciones con muchas personas. Que cómo se te ocurre decir eso, que qué te parece Violeta Parra, Janis Joplin, Alanis Morrisette, Norah Jones... y la verdad es que siempre hay un pero. Blablá. No me convence. Maldición, cómo es posible que nadie cante como mujer.

Y un buen día una buena amiga se decidió erradicar (de manera implícita) mi manera de pensar. Y entre todos los aciertos que dio, destaco a la inglesa Alison Goldfrapp. Aquí puede usted criticarme de inconsecuente: Goldfrapp usa y abusa de su voz sexona en algunos temas específicos. Pero tiene un extra, pueden ser las melodías, su voz muy femenina, los ritmos pausados y a veces melancólicos. Realmente siento que una mujer es la que canta, y no una creación erótica de un sello discográfico.

Para qué hablar de las alabanzas y buenas críticas por su trabajo en el mundo especializado. Poco importa. Recomiendo a Golfrapp por involucrarse de una manera excepcional en el mundillo musical machista. Y siempre digna. Siempre mujer.

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